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     40、战争重要的是求取政治是的成果，而不是军事上的成功

    蒙森

    　　听老歌的本身，就会让人有一种时间的沧桑感，再加上这样的歌词，就更有了一份沉重融入到心里

    看着渐渐暗下来的天空，就像是一本即将合上的书！就像时光在此时打了一个大大的折皱，如同一件没有熨过的旧衣裳，将我们包裹起来

    　　时光是件旧衣裳，一件穿在身上却无法脱下的衣裳

    我们就在这件旧衣服里，一点点地老去！

    　　很多双的手在我眼着不停的出现，但都不是那双手，那双手只有在我一个人享受孤独的时候，它才会出现

    我喜欢热闹，但却更爱独处，独处的时候我并不寂寞，因为有那样的一双手，只有当那双手出现以后，我才真正的了解到，等待的过程充满了期望，而等待的结果却总是我不再孤独

    　　正如严家炎所说，他的接洽一直是从疑窦动手发端举行，本质上他对“文艺新颖化”的确定也是在对一系列新颖作者的复读与品评中爆发的

    这个题目源自于对鲁迅的复读，他觉得“文艺新颖化”观念是从二三十岁月的郁达夫，40岁月的朱自清和冯雪峰何处提出来的，而本人不过从新捡起来加以应用罢了

    除去阐明鲁迅演义的作品，再有《新颖文艺史上的一桩旧案——重评丁玲演义〈在病院中〉》也明显地提出了严家炎对“文艺新颖化”的领会

    在写完为萧军昭雪的作品后，严家炎发端接洽丁玲大作

    他在读《在病院中》时，贯串读了三遍，历次都被主人公陆萍的变革精力所冲动

    严家炎觉得，《在病院中》恰是站在无产阶层上面来揭穿小消费思维风俗同新颖科学本领之间的冲突的

    丁玲在延安要把五四启发精力引进翻身区该当是她的贡献而不是过失

    严家炎评介她是“充溢地遭到五四精力浸礼，用精神去创造，有特殊的思维矛头，有富裕的品行力气和艺术熏染力的作者”

    　　《泥与焰》里的江南，是黑陶的私人收藏

    用文字收藏，或者说，收藏在文字里

    看惯了报刊体的、肉软的文字，读《泥与焰》，能够感觉到黑陶语言的粗砺、坚硬、倔强、内敛，没有枝蔓，也没有晃来晃去的阴影，独立，非张扬，闪着寒气